添喜郎电子书

摘一段别人的评价：
她的小说有怪题目：眉眼弯弯。直到三十八节才看出来，那是一个笑脸，女孩吴点点貌似顽劣不羁，实则心地温柔，用笑容温暖冷面人的心，这其间又有亘古常新的爱情为系，起伏跌宕，波澜不惊，短章为段，连绵为篇，情节人物十分生动，人不由得要往下看。

不是为了吊胃口，她确实很忙，经常一写写很多，不写就搁置许久。一来小说需要生长，二来她也不会和读者交流，年尾巴上，这位作者在吃我数顿晚饭之后，在紧张繁忙的新工作之余，故事在心田里慢慢滋养生息，终于瓜熟蒂落，水落石出。结果我早知道了，但不知是怎样如此这般：令人心疼，令人欣慰，令人大团圆以及理想化，我也不着急，只慢慢等，成熟的果子才香。

她说，这次不是一个太好品种，是她的试验田，我以为这田不错，它不出产粮食菜蔬，也不出产水果油料，它可能是一片熏衣草，呈现出美，提粹出几滴精油，不是必需品，制造出来优美香氛，作为荒凉大背景下人生的奖赏，给他人，也给作者自己。

这么一说就过誊了，我承认作为朋友，过于知人论世，很容易变品评为吹捧，加己意于他人。为了纠正这种不良作风，我准备了好几点批评，以期引起她的自我批评来。

理想化。这一开始是优点来的，从《如果我爱你》的孔太阳始，小说中完美形象层出，完美情节层出，连不完美的吴点点也有完美结局。看故事的人舒了一口气，看得懂的人叹了一口气，看太懂得人摇了摇头，有人实在看不下去走了，因为，不是谁都接受精油或者香水，谁的风景里都有浪漫蓝紫——太完美就不震憾，缪塞说：最美的诗歌是最绝望的诗歌，有些不朽的篇章是纯粹的眼泪——小说自然也是如此。因而，她的小说目前只能是人生人性之断章，华采一幕易不真实，规律如此。有一点不可忽视：作者不是不知此事，在故事当中，人物经历的孤独、苦痛、挣扎隐隐若现，小吴点点在孟则宣门外睡着，醒时浑然不知，成长的过程再辛苦，也挡不住暖调作者的爱惜之笔，作者一向冷暖有别，暖不等于不知冷，是她不想写呢。

情节化。在传统的中国文艺理论里，最为推崇“象外之象，景外之景，味中之味”，音乐方面“大音希声”，绘画方面“妙在无笔处”，无笔处即留白，而戏剧更是以虚代实——何况小说。在我看来，她的小说是当代社会生活产物，过于实录，以作者的职业身份，阐述知识点和言论以至于全知视角，看似丰富多彩，但未免抹去了联想成分，得到一部分读者的同时，也失去了一部分读者。在情节化的另一面，是对外部世界的漠视，季节变换，环境变迁，自然物候，都失去了色彩，包括社会环境在内的外部世界，都不在作者考虑之内，只有人和物在变幻 ——说实话，练得这番功夫也不容易，足见作者是个不写散文的人，不枝不蔓，不花不草。

因而说起形式。小说有对衣饰场景繁复细致的描写，不是说用语，而是用心，细到写衣服的一个褶皱，正和人物相得益彰，这样风格颇有港台影子，恰是作者最富想象的部分，因为不够熟悉，所以天马行空，写得不负责任也不怕，就像布景师，舞台交过去之后可着劲发挥，试得出天分，也试得出心理——恕我直言，作者的心理误区在这部分呈现最多，越是不在意的东西越想强调，说明心里还是有所在意呀，哪怕，那其实最后还是为了不会在意。

因而说到用语。她的书面语言一向活色生香，引人入胜，虽然我只看过一遍这篇小说，却记住了所有人物事件，这归功于她语言的活跃。词语的活跃度与想象力成正比，几次在她无空续写时，我都有替她写一段的愿望，可是提笔忘言，我是个缺乏想像力的人，注定不会写小说。可是——还是我的主张：无论何时何地，语言的节制是必须的，她介于边缘，有危险，但危险不大。寻常食物与衣装是陪我们最久的，寻常的日子在生活中最多，那么寻常的语言也最易于表达真实，包括想象中的真实。平淡的流畅，比华彩的婉转要有生命力。

与读者交流问题。她是一个不交流的作者，某种意义上是坏作者。任何写作都需要读者，日记写来自己看，那么自己也算上读者，读者的期待方方面面，不能顾及全，全不顾及就不对了。生活的河流在众人身边过，不在一己之内心，没功利心固然从优，但我真的不希望她只写与众不同的人生，人物头戴光环，脚踏祥云，仙气十足。这样说，是负责任的告之，因为深知，内心温婉诚挚的这个人，完全是自发成长到今天，她缺乏交流。

以上，是榴琏的外部，有刺且臭。就送这个榴琏当新年礼物了，下面描述礼物的内部，不用说自然是美味的。这位作者是个天才，绝对不是以“才学为诗”之人，她是法律工作者，理应理性十足，偏偏感性充沛，喜作小说，勤于练笔，，勇于求索，胸中渐生大气象。她说：你别以为你写就作得了故事的主，不能。她还说：写到心痛处，心也跟着痛，她又说：我写，完全是为了我想写…… 她没有阅读多少名著，不了解古今中外文学史，不知文坛今况，不晓文艺流变，她也没有起伏跌宕的经历，没有任何自叙传色彩——我还能说什么？并不通晓文学的我，也有许多阅读经验，这样的人，是王国维说的“主观之诗人”，阅世愈浅，性情愈真，如此之真，别人学不来，她将“自成一格”，真正成长。